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西游记的金鸡岭是什么妖怪？
孔雀大明王孔宣
金鸡岭，是明代神仙小说《封神演义》中的地名之一，金鸡岭曾经是闻仲太师的屯兵之所，孔宣（后成孔雀大明王）在这里以一己之力抵挡着姜子牙的伐纣大军。也是孔宣大展神通“五色神光”的地方；凭借此异术一举打败了燃灯道人，陆压道人等众多仙家高手，在岐山以东、汜水关以西。
金鸡岭上的是十八公和杏仙。他们是藤精树怪。他们虽然是妖怪出身，但是本性并不坏，而且并没有害人的心思，所以最后都没有被处死，能够接着修炼。相信，在经过了与唐僧的结缘和孙悟空的恩威并重之后，他们肯定能够造福百姓，最终修成正果。
荆棘岭相关妖怪木仙庵：有6个妖怪：十八公（松）； 拙号曰劲节，人称十八公、孤直公（柏）、凌空子（桧）、拂云叟（竹）、赤身鬼（枫）、杏仙（杏）、丹桂精（丹桂）；腊梅精（腊梅）等。
荆棘岭，《西游记》中的地名，此地人迹罕至，荆棘丛生，因此得名。不知行者端详已久，喝一声：“且住，这厮不是好人！休得无礼！你是什么土地，来诳老孙！看棍！”那老者见他打来，将身一转，化作一阵阴风，呼的一声，把个长老摄将去了。
鬼谷子谋略？
八大谋略术，助你纵横捭阖
一、审时度势
鬼谷子认为，通过观察世间万物的规律和内在联系，洞悉天下局势的发展，审时度势，从而因势利导，做出对我们最有利的判断。
二、慧眼识人
人生于世，若想成就一番事业，免不了他人的合作和帮助。善于识人，看清他们的真实目的，区分哪些是朋友，哪些是敌人。和可靠的人合作，往往事半功倍。
鬼谷子是战国初期的一个隐士，传说孙膑庞涓苏秦张仪都是他门下的徒弟。
鬼谷子的揣情术，强调的就是事前要多揣度和做好准备，把人为因素做到位了，时机一来 ，事情就能获得成功。从军事角度言之，这就叫“不打无把握之仗”“知己知彼，百战不殆”。
张瑞图是与王铎齐名的晚明革新派书法家。请问张瑞图书法有何特点？
张瑞图的书法以平稳浑厚，有时笔势连贯而显得遒劲有力；王铎书法主要以草书见长，其笔势抑扬顿挫，犹如行云流水，与唐僧怀素草书势均力敌，但字的笔画转角处，运笔没有怀素那么圆润雄劲，怀素书法笔势有一泻千里之感，有时又如悬针垂露！
张瑞图早期中期晚期书法作品，99年在四川省美术馆看了，当时还有尉天池、孙晓云等老师一道去的。张瑞图早期书法作品其不与人同的风格已初见端倪，我看了感觉象山上的猫耳刺，很有个性与特征。当时河南王澄先生说不喜欢，缘由是尖的东西太多。显得刻薄不含蓄。中期作品风格走向成熟。晚年写的极其散淡纯净，无烟火气。似仙人一般。还是喜欢晚年作品。王铎喜欢的人较多，二臣的事这里不累述。就行草而言，章法诡异，计白当黑，可取之处较多。明人之前大都横着写手卷或册页，纸高度不高，但是横向可以任意加长。明代开始有大幅竖幅书法作品，张瑞图、王铎、董其昌、傅山等书法家的八尺、丈二作品见了很多。为增加节奏感，也大量使用了涨墨与枯墨，墨色变化丰富万千。所以说学习大幅书法作品的创作，明代人是必修课。汲取营养的地方很多。时间关系，余不一一。
张瑞图生不逢时，他仕途通达之时，正值奷臣阉党魏忠贤把持朝政，不可避免有些往来。魏党倒台后，张于是受到牵连。后虽***，但已垂垂老矣。
张瑞图的书风，其实也与他的经历有关。早年，他取法传统，尚未形成个人风格；中期，他仕途顺利，求书者众，他开创个人书风的变革期；晚年，他政治失利，隐居家乡，之前纵横捭阖的书风，又忽归平淡简远。
1、多侧锋
张瑞图书法最大的特点就是侧锋用笔，有人以“侧锋刚腕”来形容其书法线条的刚劲。
书法理论是在不断改进中的，古人认为中锋取劲，可张瑞图之后，书家们认为，合理利用侧锋，线条也可劲挺。
2、多露锋
古人在书法创作中，一般较注重含蓄，藏锋较多，但张瑞图书写速度快，线条起笔以露锋为主，起笔处锋芒明显。
又因他善用侧锋，不太注重收笔，故收笔处容易出现尖锐的笔画。这样一来，锋芒与圭角反而成了他的特点与表现形式。
3、线条中实
写书法时，起笔收笔处提按明显，表现在线条上，即两头略重，中间略细。
张瑞图书法以迥异于前人的个性风格，不但在“晚明四家”中最具新意，即使在明末清初创新派书家群中也具有突出的个性色彩，其书艺对晚明革新主义书法思潮具有引领意义。张瑞图书法的“新”、“异”、“奇”为后世提供了新的创作模式与审美理念。其书法的意义体现在他的行草书和楷书中，
张瑞图是革新派书法家，打破温雅流丽，有中和之美的书风。重学养，弃旧学。独创一格。清.秦祖永评:"瑞图书法奇逸，于钟、王之外，另辟蹊径。″
他的笔法从六朝北碑中来，雄劲峻厚。棱角毕露，厚重有力。近人张宗祥《书学源流论》中语:"张二水，解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。″
其行草书结构拙野狂逸，气势纵横凌厉。章法字距密而行距疏。时人赞为:"奇恣如生龙动蛇，无点尘气。″
张瑞图《今春花开七言诗轴》，(见下图。)绢本草书187x48厘米，朵云轩藏。
释文:今春花开委难当，眼看稀疏叶欲长，春光几朝不一样，借问汝曹缘底忙。果亭瑞图。
此作共三行，最后一行正文结束时还有三分之二的空白位置，作者空了两格，落款字比正文字略小。落了"果亭瑞图″四个字，下面还留有三分之一的空白位置。就钤盖印章。使整幅作品疏密主次看上去和谐自然又妥当。
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